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痴迷于书法的著名书法家李世明

2016-11-10 13:41| 查看: 1613| 评论: 0 |原作者: 风中看海

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  著名书法家李世明曾长期苦心临习二王,孙过庭,张孟龙,张迁,王铎及魏碑书帖,博采众长,追求逸格,他擅长行、草、隶、魏碑和榜书。在碑学与帖学中不断取长补短,相得增益。碑与帖虽说都是临习之榜样,但二者之间却相有区别,也互得增补。碑学以石刻拓本为主,还包括摩崖、墓志等刻于石上的汉字拓本,观之都有挺拔、稳重、苍劲质朴之气势,而相比之下,少些灵动;帖学是以手札、书信为主,随意性较强,笔墨使转,轻重、浓淡都能看得清晰,比较真实地反映了书作者之原本艺术风格。可以说,是创作工具的不同决定了二者的区别与风韵。

 李世明将二者特色熔冶,得道于心摹手追之不辍研探,逐渐形成鲜明的自我风格。

 “书法是书写者思想性灵的体现,一旦书者到达‘化境’后,这样的审美感受则会让人一览无余。但最根本的基础则是踏实临帖。如果没有经历过非常枯燥和艰难的临帖积累的话,是不可能谈及艺术创新和发展的。”

在李世明的作品中,观者能感受到一种师出前人,却又融容于己的,看似有别,却又不可名状的传承关系。此种审美感受,在李世明的行草作品中尤为突出。运笔惯用浓墨中锋,落笔稳重,映带到位,能在力透纸背中彰显出挺拔峻毅之精神。这与其常临魏碑的基础有很大关系,先让笔力“沉”下来,尔后再寻求机变之灵活。结体虽古朴诡殊,却稳雅灵动,章法随性随机,字之体式皆一笔而书,不曾由于涩滞,偶有不连处亦血脉未断。通篇作品之情采超逸萧散,稳中洒放,沉实凝厚。可以说,在李世明的行草书中交相杂糅着宽博开阔和纵逸疏放两种气韵,若以“笔随心走”来论,这可也是李世明真性情之表露了。他把心与笔很好地交融一起,并随胸中思情化为笔端风华。

 “我认为,书法是用毛笔来体现汉字变幻无穷的线条美的一种独特的视觉艺术。她与人的思想和意境相结合,是蕴含着无限创意的。”

李世明早期主要以书写榜书为主,若说其他书体是抒胸中感怀的话,那榜书之创即成为他的境界追求。观其榜书佳作,皆呈现出厚远雄浑之气势。时而展现如石凿斧锯般镌刻的,有古朴韵致的拙健苍雅;时如丹穴凰舞,清泉龙跃,玄机精密,汇于神智。尤值一书的是其竖画收笔时“落珠笔法”的动律,加之起笔后一气呵成的气贯长虹,大有唐代诗人白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”的意境,此诗句虽说是形容演奏技术的高超,此处用以感怀其榜书之巧妙,让人也觉甚为妥帖。可见“李氏榜书”乃尽迁想妙得之最。其他诸如一笔“龙”、“虎”、“福”、“寿”等大榜书皆是一挥而就,笔意上。

  如今的李世明,已从董事长岗位卸任定居兰州,每日就是对书法的写作,繁忙而充实,对于书法创作而言,他仍能在赤子热情中不忘初心:“其实,写字对我来说,就是一种享受,能剔除烦恼,让人心静。我如果创作出自己满意的作品,我就会非常高兴,兴奋很长时间。”

李世明书法今日之成就,不仅来自于临池不辍的苦修,更缘于他的理念中,始终葆有一份对中国书法艺术的景仰与崇敬。

 


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